《翩翩起舞的姑娘》观后感(一)：看完了心情很简单看完了心情很简单，方圆为什么她没接到通知书。另一个女生过来到底经历了什么？那位校长后来怎么样了？朱君怎么变为一个偷窃的了。去了外星人那位为什么之前忽然就消失了。
，，，。《翩翩起舞的姑娘》观后感(二)：庸俗影片叙述五个面对中考和前程下落的孩子。方圆是镇守女孩，有当舞蹈家的梦想，但却被校长骗出去强奸，最后穿著白舞衣上吊自杀了。
沈红艳想要通过自学走进大山，却因经济原因被迫屈服于家人的决定，过来工作。还有一男孩习也习很差，事也去找将近，结果靠偷窃维生……把山里孩子的疑惑、迷茫和窘境，现实的反应出来（那个年代就是这种状态）。最后四个回头了有所不同路的人都返回了那颗大树下回想过往，尽管不如人意，却仍实在在山里的学生时代最幸福。
影片故事情节手法沉闷，演员台词跟背书一样，让人分分中出戏，还家乡话、普通话混合一块，这都是一个山区的人，怎么还个说道个的？只得看完了《翩翩起舞的姑娘》观后感(三)：穿帮过于多了，结尾己告终吐槽吧，细节很最重要，选景道具和人员服装，都变得故事背景年代很恐慌，可以说道穿帮过于多了。看结尾，墙上日历表明甲午年二月大26日，最近的甲午年就是2014年了，那故事就是再次发生在现代农村乡镇的了。但演员服装，装扮，道具等等，还有编剧想传达的，显著是90年代中末故事背景。
那么对立又来了，没多久，电视里又播音，自1999年人口老龄化以来，那故事背景又是2000年以后了。后来在邮政所门口那个镜头，左边中国联通农村代办点的牌子那么显著，中国联通没有记错的话，应当是2008年奥运会以后才正式成立的吧。那个早已掉色的牌子最少悬挂两年以上了吧。故事好故事，编剧还是过于年长了。《翩翩起舞的姑娘》观后感(四)：我更加想要看见体现当下小城小镇乡村的电影电影摄制的仍然是贾樟柯《小武》、《任隐士》时代的山西小城，乡村。编剧是重庆人，大学也在四川读书的，还是90后，山西对他有什么记忆？为什么要自由选择去山西摄制这个故事？个人以为编剧这样的年龄，摄制的认同是自己熟知的地方熟知的人和事，所以这些人物故事应当是他青少年茁壮过程中相近的，至于为什么不放到自己的故乡拍电影而出走山西，是不是自己的故乡在2014年以后早已翻天覆地变化，很久去找将近他茁壮时（中学，2005年前后）的样子，所以才中选了山西。虽然电影中记录了一些小镇青年的影像，也有一些中国某些领先小地方的时代印记，但坦白讲，我更加想要看见现实体现当下小城小镇乡村的电影，在宽带和智能手机普及的年代，在慢手抖音陌陌美颜侵袭的当下，年长的小镇青年似乎早已不是贾樟柯电影里那个样子。为什么“第九代”、“2000后”们还在热衷第五代第六代那种老少边穷？怎么会物质洪水泛滥时期的电影就那么无以拍电影？一部《猜中火车》记录了当时的一个时代，如今人们看去仍然生动。今天，如果一部电影生动现实地记录了这个时代，10年、20年后它也一样生动。敲着这么好的当下不拍电影，三年就一个变化，想要拍电影就得花上大力气复古还原成了，所以与其在回想中解决问题影像，不如现在就拍下来。
：大段大段的字幕交代人物命运，是移除了涉及画面，为审查必须吧？国产可怕片的既视感。《翩翩起舞的姑娘》观后感(五)：与电影牵涉到，与独立精神有关期望这篇文章会再行被豆瓣人与自然移除（阿弥陀佛，管理员杀掉我就当积德善行）。看完很多独立国家电影，也看完很多比这部电影更加有诗意的电影，最少算不上一部不及格的电影，但是，作为在这样一种电影教育体制下，带着镣铐的舞蹈，应当给与一些希望。
首先，很多观众可能会实在，电影与《站台》《小武》《任隐士》和《小山回家》过于过类似于，以至于推断电影几乎是对贾樟柯的缅怀。除了电影在贾樟柯老家取景，让人误会为阿谀奉承之外，最让人不难受的缅怀是纪录片《公共场所》与《霸王别姬》的讽刺对置，一对年长情侣没自由选择看知名度低的《霸王别姬》而自由选择观赏《公共场所》，被迫说道，编剧的隐喻对置太过分隐晦，所谓体现中国底层的纪录片却才是被新一代中国底层所观赏与偷窥，在“看”与“被看”闻创建镜像的比喻，是我印象较为浅的一个细节。这个细节以及与之类似的电影桥段，如果起码被指出是对贾樟柯的缅怀，实属对电影的浪费。任何真诚的电影表达方式都应当被认同，其他的真为没有适当多讲。
其次，如果你是所谓“城里人”，最少没深刻印象体会过农村、亦或小镇的观众，你对电影将不会没半点代入感，因为，这就是血淋淋的再次发生在我们这一代的“现实的故事”。一群年轻人，面临中考，考取了的人却没有办法上学，考不上的人却被侵害自杀身亡，抑或彻彻底底的邪恶下去，这不单单是再次发生在十年前的故事，这个故事是在“现在展开时”的语境下生长的，在中国农村、小镇，这种事情每年都会再次发生，推倒不是说道我在全盘否定高考制度，只是在阐释事实。
当这些接到通知书的人，怀著满腔热情投放到大学生活，却找到大学根本就是一个坟场，安葬理想与梦想，代替“希望，努力奋斗！”的是“大吉大利，今晚不吃鸡”。大学的优越性不言而喻，但谁又能坚称它慢慢曝露的弊病呢？编剧很确切，“大学”于那些无法上大学的人而言是一个乌托邦式的符号，亦或是薛定谔的猫的瞎想。这些，编剧的精妙的避免了。第三，说道说道独立精神与电影体制。
《美姐》电影剧照《翩翩起舞的姑娘》剧照电影片名《翩翩起舞的姑娘》，让人误解到《美姐》，某种程度是东北窑洞，逆光下翩翩起舞的舞者，某种程度的独立国家电影，具备很强的独立精神传达。在电影故事层面，《美姐》的剧本比《翩翩起舞的姑娘》格局要大的多，前者是对二人台艺术作为中国农村式微民俗文化的反省，而《翩翩起舞的姑娘》毕竟另外一种传达，显得符号化、微妙不明和模棱两可，只不过《嘉年华》里具备象征物意味的卓别林塑像，她出了一群人的集体痛苦。方圆的自我陨落与二华“俄狄浦斯”般的自我放逐，联合沦为一种时代的后遗症，一种对教育制度弊病的隐喻揭发，这种独立精神似乎以及比同龄人更为内敛，但是这种内敛也不应当因为编剧的年龄与学养被抨击为“固做到内敛”。
这一代的独立国家电影人很苦逼，玩点符号就说道装有迫，玩点形式就说道炫技（《路边野餐》的42分钟长镜头）在现实面前，电影知道过于苍白无力了，我坚信朱航也感受到了这一点。我坚信朱航的剧本稿比电影成片更为有意思。应亮因为拍电影了一部十分表现手法的电影《我还有话要说》（英文名是When The Night Falls 我更喜欢后者的电影片名）而遭上海某局的逮捕，一个如此热衷电影、热爱生活、热爱人民群众和热衷独立国家传达的编剧，却因此逃出于香港，总有一天无法回大陆，这里我没反党反社会，只是干什么一托。
当然朱航不至于落在这个下场，但是电影之外荒诞不经的现实，也应当有一点我们反省。关于电影的新闻毕竟大家都确切，就不多赘述了。电影是在没经过任何形式的老师指导，几乎的独立国家传达，也被编剧用于毕业设计，而关于版权的“屁眼交易”，某校的作法觉得令人做到凶，编剧口口声声说道想因此故意污蔑某校，但是他把这些事情抖露出来，应当也想起了这一点。
事情是这样的，编剧被领导叫去谈话，说道如果签订版权协议书，就给一个所谓“杰出毕业证书”，这种刻薄的姿态与上海某局去找应亮协商“版权事宜”，说道的“只要你将版权交还，尔等到沪拍电影，我辈以定全力因应”的嘴脸一样一样。都说道电影低于现实，我看不一定，电影之于现实，犹如蝼蚁，使得更加多的独立国家电影人的无力感越来越重，独立精神更加与“反党反社会”画等号。
而独立国家电影人对自己电影的保卫，甚至不择手段生命作为代价（《大象席地而坐》编剧胡波）。杨家编剧、杨家制片人杀的慢，新人更加无以翻身，电影体制一方面施行《产业实施细则》，另一方面重蹈覆辙，之后像苏联一样“放开绳索，修整铁笼”，而目前电影体制又没“海斯法典”的自我审查，中国艺术电影怎么兴旺得一起？哪天电影不必须像《盲山》一样片尾特字幕自我人与自然，那天就是独立精神确实能被摆放台面的时候。而未来诸如《翩翩起舞的姑娘》类似于的片子，片中字幕的自我人与自然大大降低的观感，一定会因为独立精神的被否认而慢慢填补回去，只是，这一天什么时候不会来临，仍然是“薛定谔的猫”般的无趣猜测，当然，我认同期望这一天不会来临，不枉此生。
最后，就说是对编剧的希望。“一位编剧只拍电影一部电影，并且大大的续集。”这是作者论影评的观点。编剧为了拍电影这个片子基本上花光了自己的积蓄，甚至他用了父母的钱，但是迄今为止，电影也只在爱奇艺上播出过，还有些“汽车影院”般的无力点映。
都告诉视频网站的版权酬劳较少的真是，我猜测电影目前仍然正处于赔钱的状态，而作为朱航的长篇处女座，“能拍出来”早已很不俗了，大家应当尊重大度，却是是编剧当作练手的。我这里不是拍马屁，因为这对我而言并会产生一分钱的利益关系，忘？我也期望有一天，独立国家电影人不是带着镣铐唱歌，而是迎着风“翩翩起舞”，而这才是独立国家电影人应当有的权利，谨此，期望朱航不忘初心，你遭遇的所有，将不会变为你自己的精神财富，打气！。
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